HERBIE HANCOCK
“My Point of View”, segundo álbum de Herbie Hancock para Blue Note, muestra la amplitud que ya distinguía al pianista y compositor. Hancock escribió todas las piezas, pero evitó someterlas a un estilo único: cada una plantea un carácter diferente. Esa variedad explica la formación poco habitual que reunió para interpretar el material.
Donald Byrd, Hank Mobley y Grant Green eran figuras conocidas. Grachan Moncur III había comenzado a llamar la atención junto al Jazztet de Art Farmer y Benny Golson, y posteriormente con Jackie McLean. Aunque su lenguaje partía de la influencia de J. J. Johnson, su solo en “King Cobra” revelaba una voz cada vez más personal.
El contrabajista Chuck Israels, integrante habitual del trío de Bill Evans desde 1961, aportaba firmeza sin imponerse, además de una sensibilidad y una capacidad de escucha particularmente refinadas.
La gran revelación fue Tony Williams. Con apenas 17 años, el baterista exhibía una seguridad y una inteligencia musical extraordinarias para su edad. Hancock observaba que casi todos los participantes eran también compositores, cualidad que les permitía comprender desde dentro sus ideas y responder con flexibilidad a una música que, más que afirmar una dirección única, abría varias posibilidades.
HERBIE HANCOCK MY POINT OF VIEW - Englewood Cliffs, NJ, March 19, 1963 - Blind man, blind man (1,2), King Cobra (1) - Donald Byrd (tp) Grachan Moncur, III (tb1) Hank Mobley (ts) Herbie Hancock (p) Grant Green (g2) Chuck Israels (b) Tony Williams (d)
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CANNONBALL ADDERLEY & MILT JACKSON
Grabado en 1958, “Things Are Getting Better” reunió a Cannonball Adderley y Milt Jackson, dos músicos que compartían una profunda afinidad con el blues, pero también la agilidad necesaria para abordar el bebop. El sonido exuberante y enérgico del saxofón alto de Adderley encuentra un complemento natural en el fraseo fluido y elegante del vibráfono de Jackson.
Aunque el álbum apareció bajo el nombre de Adderley, Jackson ocupa un lugar igualmente destacado. El repertorio ofrece distintos ángulos de esa relación. En la composición que da título al disco, ambos exhiben su dominio del lenguaje del blues. “Groovin’ High”, de Dizzy Gillespie, es interpretada a un tempo más moderado que el original de 1945, permitiendo apreciar con especial claridad la precisión y el conocimiento del idioma bebop que comparten.
La sesión cuenta además con una sección rítmica excepcional: Wynton Kelly al piano, Percy Heath en contrabajo y Art Blakey en batería. Kelly sobresale por su acompañamiento flexible y su impulso rítmico, mientras Heath y Blakey sostienen una música directa, relajada y llena de swing.
CANNONBALL ADDERLEY & MILT JACKSON THINGS ARE GETTING BETTER - New York, October 28, 1958 - Things are getting better, Groovin’ high,The sidewalks of New York - Cannonball Adderley (as) Milt Jackson (vib) Wynton Kelly (p) Percy Heath (b) Art Blakey (d)
CARMELL JONES
Nacido y formado en Kansas, Carmell Jones, trompetista, se trasladó a Los Ángeles donde trabajó en estudios de grabación y se convirtió en una de las figuras más prometedoras del jazz de la Costa Oeste a comienzos de los años sesenta. Su participación más conocida llegaría junto a Horace Silver, en la grabación de “Song for My Father”.
Los críticos reconocieron en Jones la influencia de Clifford Brown. Como él, poseía un sonido cálido y poderoso, además de una técnica brillante que nunca se imponía sobre la creatividad, el sentido musical o la natural modestia del intérprete. En este álbum ofrece una sólida sesión de bop, enriquecida por la presencia de Harold Land, cuyo saxofón tenor aporta su habitual intensidad y un contraste estimulante con la trompeta.
También destaca un joven Gary Peacock, contrabajista que posteriormente desarrollaría una extensa carrera y alcanzaría especial reconocimiento por su larga colaboración con Keith Jarrett y Jack DeJohnette.
En pleno ascenso, Jones se trasladó a Alemania, donde permaneció durante quince años. Allí trabajó con la Radio Libre de Berlín y participó en festivales junto a músicos como Pony Poindexter, Oliver Nelson y JeanLuc Ponty. Regresó a Estados Unidos en 1980, pero encontró una escena distinta y fue desapareciendo de la atención pública, sin alcanzar plenamente el reconocimiento que su talento parecía anunciar.
CARMELL JONES THE REMARKABLE CARMELL JONES, Los Angeles, June, 1961 - Night tide, Sad march, Stellisa - Carmell Jones (t) Harold Land (ts) Frank Strazzeri (p) Gary Peacock (b) Leon Pettis (d)
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