MUTT CAREY PORTRAIT OF A NEW ORLEANS MASTER - New York 1947 - Shim-me-sha-wabble, Slow drivin’ (pts 1,2), Ostrich walk , Cake walkin’ babies from home - Mutt Carey (tp) Jimmy Archey (tb) Albert Nicholas (cl) James P. Johnson (p) George Foster (b) Baby Dodds (d)
Mutt Carey pertenece a la primera generación de músicos de Nueva Orleans, lamentablemente dejó pocas grabaciones que permitan documentar una carrera bastante extensa.
En 1919 se trasladó a California para incorporarse a la banda de Kid Ory, con quien mantendría una larga relación musical. Cuando Ory dejó Los Ángeles en 1925, Carey quedó al frente del grupo, que más tarde presentó como los Liberty Syncopators y los Jeffersonians.
Su estilo cambió poco con los años: una trompeta cercana a la melodía, de vibrato amplio y expresión directa, sin buscar el virtuosismo. Esa sencillez aparente tenía considerable fuerza y hacía de Carey, sobre todo, un músico de conjunto.
En los años cuarenta volvió a tocar con Kid Ory durante el renacimiento del jazz tradicional, antes de formar nuevamente su propia banda en Los Ángeles.
DON EWELL QUARTET YELLOW DOG BLUES - Chicago, August 21, 1959 - Michigan water blues, Atlanta blues, Blues my naughty sweetie gives to me (nt out) - Nappy Trottier (tp) Don Ewell (p) Marty Grosz (g) Earl Murphy (b)
Don Ewell ocupa un lugar bastante particular en la historia del jazz. Nació en 1916, demasiado tarde para pertenecer a la primera generación de pianistas de stride, pero hizo suyo ese lenguaje precisamente cuando muchos músicos de su edad comenzaban a orientarse hacia el bebop.
Ewell no aprendió esa tradición solamente escuchando discos antiguos. Tocó con músicos que habían participado directamente en los primeros años del jazz y adquirió así un conocimiento muy cercano de ese lenguaje.
Una de sus asociaciones más importantes fue con Jack Teagarden, desde fines de los años cincuenta hasta comienzos de los sesenta. Ambos compartían algo esencial: una técnica extraordinaria que nunca necesitaban exhibir por sí misma.
DON BYAS/BUD POWELL A TRIBUTE TO CANNONBALL - Paris 1961 - Cherokee, I remember Clifford - Idrees Sulieman (tp-1)
El título A Tribute to Cannonball resulta algo engañoso. Cannonball Adderley no participa como músico ni se trata realmente de un homenaje: fue quien produjo la sesión y tuvo la excelente idea de reunir al veterano saxofonista Don Byas con el innovador pianista Bud Powell.
La reunión es particularmente interesante porque acerca dos generaciones del jazz. Byas provenía de la era del swing, pero su lenguaje ya anticipaba muchos elementos del bebop. Powell, una de las figuras centrales del nuevo estilo, conservaba a su vez profundas raíces en el jazz de los años treinta.
Esa relación se hace evidente en temas rápidos donde ambos se mueven con extraordinaria soltura. En el extremo opuesto está “I Remember Clifford”, que muestra el lado más lírico de la sesión.
Completan el grupo Kenny Clarke en batería y Pierre Michelot en contrabajo, el trompetista Idrees Sulieman se incorpora en cuatro temas. Más que el encuentro entre dos estilos diferentes, esta grabación ilustra la continuidad que existe entre el swing y el bebop.
TAFT JORDAN “AND THE MOB”, New York, February 21-22, 1935 - Night wind, If the moon turns green, Devil in the moon, Louisiana fairytale - Taft Jordan (tp) Ward Silloway (tb) Johnny Mince (cl) Elmer Williams (ts) Teddy Wilson (p) Bobby Johnson (g) John Kirby (b) Eddie Dougherty (d)
Taft Jordan fue un trompetista profundamente influido por Louis Armstrong, aunque desarrolló una extensa carrera dentro de algunas de las principales orquestas de la era del swing.
En 1933 se incorporó a la orquesta de Chick Webb, donde compartió con Bobby Stark el papel de principal solista de trompeta. Permaneció en el conjunto durante nueve años, incluyendo el período en que Ella Fitzgerald asumió su dirección tras la muerte de Webb.
En 1943 pasó a la orquesta de Duke Ellington, con la que permaneció hasta 1947. Durante los años siguientes trabajó con menor regularidad, aunque reapareció en contextos muy diversos: realizó una gira con Benny Goodman y participó incluso en la grabación de “Sketches of Spain” de Miles Davis.
Jordan grabó muy poco como líder. Su grabación de 1935, ofrece una oportunidad poco frecuente de escucharlo al frente de su propio conjunto, después de haberse establecido como una de las buenas trompetas de la era del swing.
This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com
