「2025海影节」回顾（上）巴黎夏日西渡昏夜，接近终点葬麦哲伦

本集时间轴：

00:13 开场语

04:18 新主播：假惺惺的戴以及他所在的Lumiere电影小组的自我介绍

07:07 假惺惺的戴简述本届海影节观影见闻和体会

10:41 海影节影片解析专题第一版块——”在路上”：巴黎、摩洛哥or西班牙？西渡or自渡？终点何在？

11:07（1）《巴黎夏日》（导演：瓦伦丁·卡迪奇）影片信息

11:28 巴黎夏日剧情简介

13:22《巴黎夏日》竟能让人想到阿伦·雷乃的伪遗作《你们见到的还不算什么》？

14:45 片长不长，素人真素，凡人不凡，布兰丁啊——我的互联网嘴替

15:34 《巴黎夏日》与《阿甘正传》人物塑造的异曲同工

16:45 举国体制 VS 个体聚焦，08奥运与《巴黎夏日》

18:30 《巴黎夏日》过度解读——“虽然你们的诺曼底，是我的敦刻尔克，但从离开凯旋门那一刻起，我反而真正凯旋。”

21:28（2）《昏夜——陌路飘零》《昏夜——随处告别》《昏夜——我非稚子乎》（导演：西尔万·乔治）影片信息

23:03 《昏夜》三部曲剧情简介

24:20 《昏夜》三部曲中的摩洛哥街头青少年与巴黎阿帕奇人

26:10 日常影像的记录——《昏夜》与乔纳斯·梅卡斯《当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景》

27:38《昏夜——我非稚子乎》映后西尔万·乔治提及他受到哪些导演的影响

28:24 詹姆斯·班宁的电影《读者》与西尔万·乔治电影的关联

29:50 《昏夜》三部曲中大量对静物特写的意味——达德利·安德鲁《经典电影理论导论》书中的凝视自然与审美体验

31:33 《昏夜》三部曲中的水与线条——划痕与夜盲症

33:33 黑白影像反而更能让血淋淋痛感力透纸背？

35:00 西尔万·乔治在《昏夜》三部曲采取黑白影像的原意

36:45 同样采用黑白摄影，风格近似的徐辛导演的纪录电影《长江》

39:16 我的眼睛就是表！《昏夜》三部曲每一部中单个镜头的时长居然秒数相同或互为倍数？镜头剪辑的民主性

42:30 从实验短片《着陆倒数》、纪录片《徒手攀岩》聊《昏夜》三部曲中导演、拍摄媒介与被拍摄者之间微妙的关系张力

45:56 螳臂挡车与历史轮回——从特里·吉列姆的《巨蟒与圣杯》过度解读《昏夜》三部曲中海边的城墙意向

47:55 从王兵的纪录电影《青春》谈《昏夜》三部曲的缺点

49:20 从卡里克·阿拉的纪录电影《我行于水上》谈《昏夜》三部曲的缺点

53:18（3）《接近终点》（导演：奥利维尔·拉克谢）影片信息

53:50《接近终点》剧情简介

56:10《接近终点》与真实性动机和跨文本动机

1:02:43 宗教表达，细细的红线与走钢丝意向，音浪干扰下的向死而生

1:04:50 《接近终点》中的车牌号细节与“陆上行舟”

1:05:38 《接近终点》与《降临》相同又不同的“闪未来”故事结构

1:07:44 音乐、死亡与宗教、《太空漫游2001》

1:08:49 脑洞大开——《银河漫游指南》中的究极答案42与《接近终点》真正的表意

1:12:13（4）《西渡》（导演：罗艳）影片信息

1:12:57《西渡》剧情简介

1:15:13 《西渡》似乎无意识地践行了雅克·特纳《夜幕》的暧昧式处理方式

1:15:34《西渡》在叙事、隐喻与表演方面的种种不尽如人意

1:17:05 《西渡》扩展外延——雅克·特纳与阿尔弗雷德·希区柯克

1:18:37 《西渡》寻女悬疑部分处理的开放性——连演员曾美慧孜也没弄清的前史？

1:19:43（5）《麦哲伦》（导演：拉夫·迪亚兹）影片信息

1:20:28《麦哲伦》剧情简介

1:21:25 拉夫·迪亚兹在《麦哲伦》中的长镜头调度与“静观”

1:23:17 拉夫·迪亚兹与詹姆斯·格雷的异同

1:23:53 从电影《毕业生》到《昨日欢愉》导演凯利·莱卡特，谈“静观”

1:24:53 结语，下期节目预告

剪辑：春涛

主播：春涛、假惺惺的戴【Lumiere电影小组成员】

（���� 墙裂欢迎新主播）