1596年，莎士比亚11岁的儿子哈姆奈特死于鼠疫。几年后，他写出了《哈姆雷特》。 赵婷的新片《哈姆奈特》，一部由女作者、女导演、女编剧创作的女主戏，从莎翁妻子艾格尼丝的视角重述这个“莎翁用丧子之痛写出了他最伟大悲剧”的故事，把文学史上那个"引诱少年的乡下泼妇"重写成了一个地母式女性，用一个性别二元论的悼子故事，让杰西·巴克利拿到了奥斯卡影后。在《哈姆奈特》里，生育属于女性，而舞台属于男人，艾格尼丝向丈夫提出控诉“你凭什么用我们儿子的名字，写一个完全无关的故事”，最后又在舞台下理解了一切，正如小说原作，一个拒绝讲出莎士比亚之名的故事最后再次向伟大的戏剧艺术投降膜拜。 而在现实中，用写作哀悼儿子的李翊云面对的是完全不同的舆论声音。为什么男作家写丧子之痛是人类的悲剧，女作家写就是消费孩子？创作者是否能够摆脱“偷盗生活”的指控？ 而从作者论的角度，或许这里也没有对立，艾格尼丝和莎翁其实都是赵婷自己，暴死的哈姆奈特其实是《永恒族》。 -主播- 白老师 and 尘老师 -时间线-05：37 演技驱动的电影与被遮盖的剧情设定问题 08：42 生育vs创作的性别二元论：女人能生，男人能写？ 14：49 女主自己的成长危机 18：19 母亲之间的连接 23：22 忠诚的大好人莎士比亚 27：24 从哈姆奈特到哈姆雷特：创作是偷窃还是哀悼 33：56 女性创作者的双标困境：李翊云不巧言令色反而挨骂 39：59 森林女巫看懂了剧作家的戏：强制和解的陷阱 46：56 赵婷的一体两面：从作者论讲永恒族就是哈姆奈特 55：59 夹带私货与拥抱主流 bgm by 小能君 Rss
