دامنه گسترده پیشروهای فرانسوی از آغاز، همیشه و همه وقت منتقدان سرسخت مختلف و موافق خودش را داشته است. پیشروهایی که میخواستند دگرگونیهای عمده و مهم اجتماعی را به نمایش بگذارند یا دست کم خودشان این گونه فکر میکردند.
فقیر شدن طبقه متمکن
تولد نوکیسهها
تار و مار شدن زندگی
حقوق بگیران و اعتصاب های عمومی
امکان تازه ای را فراهم کرد برای تا عدهای از فیلمسازان بخواهند مرزهای تازه را کشف و ثبت کنند
و
نخواهند تا که در مسیر راه و رسم سینمای تجاری آن زمان فیلم بسازند.
سال های بعد از جنگ اول جهانی و تحولات پس از جنگ باعث متولد شدن فیلمهایی شد که گونه دیگری از اکران را در آن سال ها رقم زد.
آغاز دهه بیست در پاریس و مسکو زمان اعتراض به سیستمی بود که در امن و امان دست به تجاری سازی در سینما زده بود. سینمایی رایج با مخاطب انبوه و بازگشت سرمایه!
اما دیگر برای عدهای از اهالی سینما این روند کافی بودو
هر چند در ابتدا در گرد و خاک بازی بازار مکاره ای هم از قرار معلوم داشت سر و شکل می گرفت اما همه چیز خیلی زود در چهارچوب های این فرم تازه خوب جا افتاد و این روایت داستان فیلمسازان یا انسان های خلاقی است که راه را برای دهه های بعد هموار کردند تا این جنبش توانست در دو مرکز عمده با سینماگران راستین و کلاشان کار بلد راهش را ادامه دهد.
هر چند آنانی که باز ماندند همان تردستان چرک دستی بودند که سینما را با کلاهی که می توانستند از دل تاریکی آن خرگوشی را بیرون بیاورند اشتباه گرفته بودند. تاریخ سینمای آوانگارد کم و بیش آوردگاه جدال این دو جبهه بوده و هست.
---
اسپانسر این پادکست شرکت سوزیان است. این مجموعه اقدام به معرفی آثار فیلمسازان و مستندسازان ایرانی در جشنوارههای جهانی و پخش آثار خوانندگان و آهنگسازان در پلتفرمهای پخش موسیقی جهانی میکند.
Podden och tillhörande omslagsbild på den här sidan tillhör
الکساندر اُوانسیان. Innehållet i podden är skapat av الکساندر اُوانسیان och inte av,
eller tillsammans med, Poddtoppen.
