Vol.92 对话黄骥：不想生产蛊惑性的话语

本期声音｜黄骥，导演

主播｜吴琦，单读主编

金马奖出炉的前夕，「螺丝在拧紧」请来了去年以电影《石门》获得金马奖最佳剧情片、最佳剪辑两项大奖的导演黄骥。当主播吴琦问起拿奖之后的想法，黄骥的回答是：审慎。

“我每天都希望自己不要生产有蛊惑性的、有煽动性的，或者充满希望的、有哲思性的话语去影响别人。”

《石门》由黄骥和丈夫大塚龙治共同执导，这部电影与《笨鸟》和她先前导演的《鸡蛋和石头》一起，构成了“中国女性三部曲”序列。她选择影像作为创作媒介，并且以女性在日常生活中遭遇的阻力为切入点，其中一个原因是对文字的审慎使用。她的电影因此聚焦于未经总结的日常生活，透过文字的迷雾来描写社会运转的真相。

吴琦说，“看现在的很多影视作品，我常常有一种强烈的失真感”。黄骥的电影是一种异类，它在主流的电影产业之外，甚至也在艺术片的类型逻辑之外。但对于导演和观众个人而言，这样的电影留存了我们熟悉但对其失言的真实；对今天的媒体环境而言，拍一部这样的电影、看一部这样的电影，是为数不多的接近“真问题”的方法。

｜时间线｜
02:30 《石门》很难被看到，但它是很重要的文本
09:02 “中国女性三部曲”：对女性和留守儿童的压迫是日常的
11:12 黄骥：金马之后，我不想成为某种代言人
16:15 “我每天都希望自己不要生产有蛊惑性的、有煽动性的，或者充满希望的、有哲思性的话语去影响别人”
19:35黄骥：文字容易为人所用，影像更能具体地流传吴琦：语言的脉络中都有前提和代价，都有某种程度的规训
33:14“我也不能贩卖我的反叛……你不知道别人要付出什么样的代价”
40:43 ——为什么对自然教育、影像教育有热情？
——因为一切问题的根源都是教育。
45:15 “公共媒介上流传的东西，一定被总结、筛选和包装过”
48:20 如何接近真实？观察、咀嚼、校准
55:52 ——与伴侣一起创作，可以更好地面对伤痛的经验吗？
——那些经验不是一人的创伤，而是群体性的遭遇
1:11:01 后疫情时代，更大的困境是心理困境

｜工具箱｜
-谈话中提到的书籍
《单读 28·明亮的时刻》，吴琦（主编），单读、上海文艺出版社

-谈话中提到的电影
《石门》（2022），导演：黄骥、大塚龙治
《笨鸟》（2017），导演：黄骥、大塚龙治
《鸡蛋和石头》（2012），导演：黄骥
《北方的纳努克》（Nanook of the North，1922），导演：罗伯特·弗拉哈迪（Robert J. Flaherty）

｜互动方式｜
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｜本期音乐｜
ずっと ずっと ずっと（永远的永远），羊毛とおはな

｜本期封面｜
摄影：吴琦

｜关于「螺丝在拧紧」｜
监制：彭倩媛
制作人：胡亚萍
编辑：菜市场
剪辑：椋生
视觉设计：李政坷 欧梦婷
节目运营：刘雨萱
原创音乐：徐逍潇